"Il mistero dell'ultimo Stradivari": un romanzo che esplora arte, crudeltà e redenzione

Il nuovo romanzo di Alejandro G. Roemmers è pieno di sorprese e indizi sconcertanti, a partire dal titolo . Il mistero dell'ultimo Stradivari sembra alludere a un romanzo poliziesco costruito sulla falsariga del "Chi l'ha fatto?": "Chi l'ha fatto?". Tuttavia, la parola stessa "mistero" dovrebbe metterci in guardia da tale interpretazione. C'è una sottile differenza tra "mistero" ed "enigma". Sebbene il termine sia usato nei romanzi polizieschi sugli enigmi, "mistero" non è, come "enigma", un problema intricato che può essere risolto con gli strumenti della ragione. Al contrario, resiste alla spiegazione razionale e si riferisce a un piano che la trascende.

Il "mistero dell'ultimo Stradivari" – attenzione, spoiler! – non riguarda la spiegazione del duplice omicidio che scatena l'azione; anzi, quel fatto specifico non viene mai risolto, e in definitiva, non ha importanza. Il mistero risiede nel violino stesso , nell'incantesimo rivelatore che questo oggetto prodigioso esercita.

Questo non lo rende un amuleto. Sebbene sembri prolungare la vita di chi lo indossa, in realtà molti di loro incontrano una fine violenta o muoiono tra i tormenti . Né è magico, nel senso che può cambiare la volontà di chi lo interpreta o lo possiede. Questi rimangono liberi di prendere decisioni e scegliere, nel bene o nel male, la propria strada.

Ciò che distingue l'ultimo Stradivari è un altro: parla un linguaggio divino , mettendo i suoi ascoltatori in contatto diretto con una dimensione soprannaturale.

Il romanzo, da parte sua, non si inserisce in un genere specifico . Ha una struttura ricca di mistero, ma non si limita a questo. Ha una dimensione storica molto sviluppata, ma non si ferma lì. È realistico, rispetta un contratto narrativo di verosimiglianza, ma, come ho appena sottolineato, si apre, attraverso il violino, a un livello sovrumano.

Ma questo libro è anche una storia d'avventura intensa , in cui non mancano l'amore nelle sue varie forme, l'amicizia duratura, la fede, la compassione, l'abnegazione, né l'estrema crudeltà e la tragedia.

Se il punto di partenza dell'azione si svolge il 22 ottobre 2021 nella città di Areguá, in Paraguay, dove vengono trovati assassinati l'antiquario Johann von Bulow e la figlia adolescente , la storia del violino inizia quasi tre secoli fa nella città di Cremona.

Il piano temporale del primo racconto (il presente dell'azione) si estende dal 2021 fino quasi ai giorni nostri e si alterna nel romanzo con flashback che ci conducono alle origini dell'incomparabile strumento, che, secondo il romanzo di fantasia, fu firmato dal liutaio Antonio Stradivari nel 1737. Da qui in poi vedremo come passerà di mano in mano in diversi luoghi d'Europa, fino a cadere nelle grinfie di Julius Heiden, ufficiale nazista e capo di un campo di concentramento, che finisce i suoi giorni in Paraguay.

Il caso viene assegnato a due agenti di polizia locale : il commissario Alejandro Tobosa e il sergente Gutiérrez, il cui rapporto ricorda in qualche modo quello tra Don Chisciotte (Tobosa) e Sancho Panza (il sergente). Diventa presto chiaro che la ruvidezza di Gutiérrez non è compensata, come nel caso di Sancho, da un carattere leale e gentile.

Con l'avanzare della storia, emerge il legame tra il sanguinoso delitto e il violino Stradivari che ci è stato presentato nel secondo capitolo : è l'unico oggetto mancante dal tesoro dell'antiquario.

Nonostante la mancanza di interesse del suo comandante, poiché nessuno chiede notizie dei morti né ne reclama l'eredità, Tobosa prosegue tenacemente le indagini. Le sue motivazioni personali vanno oltre la vocazione e la curiosità di un vero detective. Potremmo dire che è caduto vittima dell'incantesimo della bellezza. Gli oggetti d'arte che rappresentano l'alta cultura europea e che riempiono i magazzini di von Bülow lo abbagliano e suscitano in lui emozioni inedite, che raggiungono l'apice quando scopre che il criminale non è riuscito a trovare lo Stradivari, ancora nascosto in casa.

Decide quindi di diventare il suo salvatore e tutore, nonostante la sua vita sia minacciata dal sergente e dal comandante, che intendono venderlo al miglior offerente. Pur sapendo di rischiare tutto (dal lavoro alla vita stessa), troverà il modo di farlo finire nelle mani giuste.

Intanto, l' alternanza di tempo e spazio ci riporta alle avventure europee dell'ultimo Stradivari. È questo lo sfondo del romanzo, affascinante per la varietà di ambientazioni, lingue, atmosfere, culture e momenti che evoca e, soprattutto, per gli effetti che il violino ha sugli ascoltatori.

Ogni epoca e ogni luogo vengono ricreati con il giusto mix di informazioni ed emozioni , intimità e atmosfera, di personaggi storici a contatto con personaggi di fantasia, tutti coinvolti nell'intrigo secolare di cui lo strumento è l'asse portante.

Da questa storia entriamo nel terribile regno della cosiddetta "letteratura dei campi di concentramento", nota anche come "letteratura dell'Olocausto", che, basandosi sulla testimonianza diretta delle vittime o su una plausibile romanzatura, evoca la sopravvivenza nei campi di sterminio.

Tuttavia, ci sono due fattori peculiari che lo distinguono da molte narrazioni di questo genere: da un lato (a differenza di altre narrazioni che descrivono come i prigionieri diventino spietati l'uno con l'altro per sopravvivere – a partire dal celebre Primo Levi), qui la storia è intessuta attorno all'indissolubile legame di solidarietà che si instaura tra due detenuti: il violinista Stefanoni e il giovane Ernst Bechstein, membro di una famiglia di costruttori di pianoforti. Questo legame durerà a lungo dopo la morte di Stefanoni e sarà decisivo nel portare una discendente di Bechstein a impegnarsi nel compito di salvare il violino, non solo per la sua famiglia, ma per la salvezza dell'umanità.

D'altro canto, sebbene non siano rare le storie in cui alcuni prigionieri riescono a sopravvivere per un po' in condizioni migliori, grazie al trattamento speciale di uno dei loro carcerieri, in questo romanzo l'eccezione è dovuta a un oggetto prodigioso: l'ultimo Stradivari.

Essere il suo interprete garantisce a Michele l'accesso alla protezione di Heiden, amante della musica , che preserva la vita del musicista e la rende in qualche modo più tollerabile, sebbene diventi anche il suo schiavo sessuale e oggetto di ogni sorta di umiliazione. L'ultimo compito imposto a Stefanoni è quello di insegnare al suo torturatore e perverso benefattore a suonare il violino.

Torniamo ad Alejandro Tobosa, che ha rinunciato al suo violino nel più puro gesto di abnegazione, nonostante tutti i rischi. Declassato e prosciolto dalle forze dell'ordine, condannato a un lavoro umile, trascina un'esistenza miserabile, temendo che i suoi nemici lo trovino e si vendichino. Ha perso "il suo atteggiamento positivo, la sua cieca fiducia nell'umanità".

Il romanziere ci lascerà qui, accompagnando Tobosa nella sua disperazione? C'è qualcosa che assomiglia a un "lieto fine" per lui e per l'ultimo Stradivari? C'è, e sicuramente stupirà i lettori.

Ma l'intero viaggio del violino ci ha dimostrato che nessun lieto fine può essere considerato definitivo quando si tratta di esseri umani. Nulla garantisce che il meraviglioso strumento, capace di trasportare gli ascoltatori oltre la loro condizione fallibile e mortale, non venga nuovamente rubato, trafficato e alienato dagli agenti di un male che ritorna sempre.

D'altra parte, se il violino non perde la sua magia, anche se il suo suonatore è un vero mostro morale, come Heiden, è anche vero che non altera, di per sé, la condizione di chi lo suona. Se lo strumento trasmette una chiamata divina che raggiunge il cuore di tutti gli esseri, non tutti vogliono acconsentire. Heiden potrebbe trasmettere il messaggio ad altri, ma non lo accetterà. Per sua scelta, morirà irredento, solo e odiato.

Nel tortuoso cammino della storia, nonostante i difetti o i crimini aberranti dei suoi eventuali interpreti, la musica dello Stradivari apre ponti mistici verso la comunione con l'assoluto, dove tutto sembra trovare un significato, persino l'oscurità, persino ciò che non possiamo comprendere dalla nostra limitata umanità.

Forse per questo il modo migliore per concludere sono le parole di Sant’Agostino che l’altro Alessandro, Roemmers, mette in bocca a Suor Felicita: «Perché come un dipinto, quando il colore nero è posto al suo posto, è bello, così il mondo, se si potesse vedere, anche con gli stessi peccatori, è bello ».

Così l'arte umana, quella del liutaio, quella della musica e quella dell'esecutore, possono allinearsi in un'abbagliante illuminazione che, se ascoltata, conduce al mistero dell'Essere, consola e salva.

Il mistero dell'ultimo Stradivari , di Alejandro Roemmers (Planeta).